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| 舞剧《咏春》，历史故事讲出现代感 |
| 2025年05月08日 09时05分 |
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5月1日，舞剧《咏春》在俄罗斯巡演收官，至此，这部舞剧已在全球49座城市演出超200场。自2022年首演以来，《咏春》在国内外赢得票房与口碑双丰收。剧中，两个时代的人物实现情感共鸣；剧外，观众与中华优秀传统文化间架起又一座桥梁。 这样的连接如何实现？《咏春》的创作动机，源于我们念念不忘的功夫片情结。从《新龙门客栈》《黄飞鸿》到《叶问》，这些银幕光影已成为一代人的记忆。早在创作开始之前，剧组就专程拜访了广东地区的武学名家，邀请老师来排练厅亲授；请教电影行业人士，查阅电影资料馆的大量报道、论文、专著，主要针对上世纪90年代初的港产合拍片进行了专题研究。 《咏春》的作品理念是“光”。在浩如烟海的资料里、在深扎当地的采风里，我们构筑起一个改革开放初期位于深圳的电影片场场景：艰难的起步、奋斗的决心、天南海北的人们和追光逐梦的身影。 在90年代追梦者的家书里，既有从乡村来到城市的兴奋和迷茫，也有对故乡的深深眷恋。在那些褪色的墨迹里，我们看到了剧中抱着双膝听涛的“大春”，也看到了被海风吹动长衫的“叶师父”。剧中主角“大春”是以河南鄢陵“灯光村”电影工作者为原型的追光少年；导演的形象来源于深圳电影制片厂初创阶段的文字记录；还有兢兢业业的老裁缝、茶水姐……无数平凡人的光，汇聚成束；无数平凡人的梦想，一同歌咏春天。于是，《咏春》的剧名也在武学之外有了更深刻的内涵——“处处是武林，人人皆咏春”。 不独舞剧《咏春》。在舞蹈诗剧《只此青绿》演出超700场、史诗幻境演出《赳赳大秦》演出超百场、舞剧《敦煌归来》全国巡演之际，再回首这些作品的创作，我们一直在思索：艺术创作应如何书写历史？ 博大精深的中华文明是中华民族独特的精神标识，是当代中国文艺的根基，也是文艺创新的宝藏。中国文化历来推崇“收百世之阙文，采千载之遗韵”。以历史文化设题，以艺术融合解题。在艺术重构中，我们力图完成历史精神的当代表达，实现中国故事的时代讲述。《只此青绿》是对少年画家与国之工匠的集体造像，让篆刻人、织绢人、磨石人、制笔人、制墨人等身影渐渐清晰，唤起人们的文化记忆。《赳赳大秦》将中华美学精神和当代审美追求结合起来，折射出浩瀚的历史图景。《敦煌归来》以晚唐时期敦煌信使团为原型，让历史故事“活”起来…… 当《只此青绿》中展卷人和希孟隔空作揖，当《咏春》以舞蹈诠释武学精髓，当《敦煌归来》的舞台讲述“河陇麦正黄，游子可归乡”，新时代的文艺创作实践正在用时代语言激活文化基因。让历史照亮现实，在现实维度讲述历史，这或许是当今文艺创作的一个探索方向。 （作者为中国东方演艺凯时在线平台官网凯时在线平台官网凯时在线平台官网集团编剧 徐珺蕊） （责任编辑：卢相�。� |
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